Kawada from Vincero, the Japanese distributor of Calibrite's calibration solutions such as Color Checker and Display Pro products, also came to the event. He helped the participants to calibrate their PCs.

当日はキャリブライト社のキャリブレーション・ソリューションColorCheckerやDisplay Pro製品などの日本の総代理店ヴィンチェロの川田さんも来場。参加者の皆さんが持参したノートパソコンのキャリブレーション作業をしてくださいました。

This is a Display Pro HL by Calibrite, which is a great sensor for creators who demand perfection for their artworks. The Calibrate PROFILER software is included. (The photo is from their website)

キャリブライト社のDisplay Pro HLは完成度を求めるクリエイターのためのプロフェッショナルなセンサー。Calibrite PROFILERソフトウェアが同梱。ヴィンチェロのホームページより。

Vincero's website has a product comparison chart for calibration solutions. It is very easy to understand, so check it out!

ヴィンチェロのホームページにはキャリブレーション・ソリューション製品比較表が掲載されています。とてもわかりやすいので要チェック!

This is a picture of the new X-Rite i1Studio （EOSTUDIO） developed by X-Rite, where Tomikawa works. This Color Checker Studio can not only calibrate monitors, but also create ICC profiles to match monitors and prints.

冨川さんが勤めるX-Rite社が開発したX-Rite i1Studio（EOSTUDIO）の後継機。ColorChechecker Studioはモニターのキャリプレーションだけでなく、モニターとプリントを合わせるためのICCプロファイルをつくることができます。

This is a Display 123. It is recently released which is dedicated to a monitor calibration. It supports two monitors per workstation and is easy to use. The price is also reasonable.

使用する用紙とプリンタの特性を最大限に活かし、モニターで見た通りにブリントするために必要なのが、ICCプロファイルというもの。それをつくっておくと、ほとんどモニターで見たままにプリントすることができます。

Display 123 can also calibrate the laptop monitor and photo industry standard monitors. However, it only works for D65 and Native.

Display 123でもノートパソコンと業界標準モニターのキャリブレーションができます。ただし、D65とNativeのみになります。

Using a calibration sensor and software from Calibrate is called “Software Calibration”. In “Hardware Calibration”, the calibration sensor is built in and you can adjust the display on the monitor directly. It is called “Calibration Monitor”. EIZO's ColorEdge series monitors are examples of such monitors.

キャリブライト社から市販されているキャリブレーションセンサーとソフトウェアを用いて行なうのが「ソフトウェア・キャリブレーション」。モニターにキャリブレーションセンサーが内蔵されていて、直接モニターの表示を調整できるのが「ハードウェア・キャリブレーション」で、これらをキャリブレーションモニターといいます。EIZOのColorEdgeシリーズがそれに当たります。

With EIZO's ColorEdge series, you can use the included “ColorNavigator” color management software. By using a commercially available sensor with it, you can manage the hardware calibration. You simply set the target values in ColorNavigator and the actual calibration is done automatically in no time. Also, the ICC profiling is created automatically.

EIZOのColorEdgeシリーズでは付属の専用カラーマネージメントソフトウェア「ColorNavigator」を使用し、市販のセンサーと組み合わせて使用することで、このハードウェア・キャリブレーションを行います。 作業者はColorNavigatorで目標値を設定するだけで実際のキャリブレーションは自動で実行され、短時間で調整は完了。ICCプロファイルもキャリブレーション完了時に自動で作成されます。

Whether hardware or software calibration is used, the brightness and color temperature of monitors change over time. Therefore, regular calibration is necessary. The standard period is approximately 200 hours. With the CG series ColorEdge Monitors, the built-in color sensor automatically calibrates the monitor while you set the time.

ハードウェア・キャリブレーションにしろソフトウェア・キャリブレーションにしろ、モニターの輝度や色温度などは経年変化します。そのため、定期的なキャリブレーション作業が必要です。目安はだいたい200時間。ColorEdgeのCGシリーズなら、内蔵されているカラーセンサーが「オートで」設定した時間にキャリブレーションを行なってくれます。

Calibration monitors that can perform hardware calibration are more convenient because they offer greater calibration accuracy, but EIZO's ColorEdge is also good. Each monitor is factory calibrated for the entire color gamut. Therefore, the monitor displays the colors smoothly and correctly.

ハードウェア・キャリブレーションができるキャリブレーションモニターのほうがキャリブレーション精度が上がるなど利便性が高いですが、EIZOのColorEdgeはモニターとしても優秀です。工場で1台ごとに全階調にわたって個別調整を実施。そのため滑らかで正しい階調で表示されます。

The ColorEdge series provides accurate color reproduction. It covers not only the sRGB color space, but also the Adobe RGB printing standard color space.

ColorEdgeシリーズは正確な色表示を再現します。sRGBの色空間はもちちろんのこと、Adobe RGBの印刷規格の色域をもカバーしています。

The ColorEdge series is equipped with a Digital Uniformity Equalizer (DUB) circuit. It corrects luminance and chromaticity across the entire screen area, maintaining uniformity even with changes in color temperature, luminance, and ambient temperature.
ColorEdgeシリーズはムラ補正回路(DUB,Digital Uniformity Equalizer)を搭載。輝度と色度を画面全域にわたって補正し、色温度、輝度、環境温度の変更に対して均一性を保持します。

In order to display the correct colors on the monitor, there is an essential tool for shooting: a color checker. By first shooting with it, you can accurately reproduce exposure, white balance, and color tones even under different lighting conditions.

正しい色でモニターで表示するためには撮影時に必要なものがあります。それがカラーチェッカーです。被写体とともにこれを入れて最初に撮影しておくことで、さまざまな照明下でも露出、ホワイトバランス、色調などを正確に再現することができます。

They launch different sizes from small one to large, including standard 24-patch, gray patch, and specifically for skin tone colors. There are designed for photographs or videos, in furthermore, they have passport size color checkers.

カラーチェッカーには標準的な24パッチやグレイパッチ、肌色に特化したものなどと、写真またはビデオ用に開発されたもの、さらにはパスポートサイズなど大小もさまざまなものがあります。

Vincero's website has a color checker product comparison chart. It is easy to understand. So, please check it out.
ヴィンチェロのホームページにはカラーチェッカー製品比較表が掲載されています。とてもわかりやすいので要チェック!

As a former developer of Mitsubishi displays (monitors), Koji Murata has deepened his interest in color management, ICC profiles and washi printing among us. He explained with his workflow while showing his artwork, which was registered in the permanent collection of the Pushkin Museum of Fine Arts this year.

三菱のディスプレイ(モニター)の開発者だっただけにカラマネ、ICCプロファイル、和紙プリントにはSAMURAI FOTOメンバーの中でも一番のこだわりを持つ村田光司さん。今年、プーシキン美術館の永久保存になった作品を見せながらそのワークフローを公開してくれました。

What he does first for the color management is to “match the brightness and color temperature to the display and print” under the correct ambient light source. To get it right, he calibrates his monitor. Murata uses a Mitsubishi Display RDT242WH monitor with X-Rite's i1Pro calibration sensor.

村田さんのカラマネの第一歩は正しい環境光源下で「ディスプレイとプリントの明るさと色温度を合わせる」こと。そのためモニターのキャリブレーションを実施。村田さんの使用モニターは三菱ディスプレイ RDT242WH。キャリブレションセンサーはX-Rite社のi1Proで行っているそうです。

Brightness and color cannot be exactly matched between the monitor and paper that emits light from the back. Nevertheless, you can see the correct color on the monitor if the calibration is adjusted properly. In this case, selecting the IPS LCD monitor and printing on glossy paper is recommended.
背部からの発光するモニターと紙とでは厳密に明るさや色を合わせることはできません。それでも、プリントの見え方に合わせてきちんとキャリブレーションすることで、正しい色でモニターで確認できます。この場合にはIPS液晶モニターを選び、光沢紙でのプリントがおすすめです。

How wide is the color gamut for the Ise-washi that is often used by Murata? It is important to see the gamut of the paper in Photoshop. Therefore, it is essential to create an ICC profile. For the Ise Washi paper called Basho, the gamut is quite narrow, especially in black.

村田さんがよく使用する伊勢和紙だとどのくらいの色域を持っているのか。Photoshopでの補正やプリント前に見極めておくことが重要。そのためにICCプロファイルの作成は必須。伊勢和紙の芭蕉という用紙だとかなり色域が狭く、とくに黒はほんの少ししかないのがわかります。

Before making corrections and printing, Murata uses a test chart to see the tonal gradations and to create ICC profiles. He makes sure he has a good understanding of the density and hue of each paper.

村田さんが補正やプリントの前、ICCプロファイルの作成とともに実施てしいるのが「テストチャートによる階調の見極め」です。用紙によってどのくらいの濃度が出るのか、色相はどうかなどを十分に把握しておくようにしているそうです。

In addition, he also “looks at the color saturation characteristics”. He prints the different types of charts and measures the colors. The data is then graphed and examined in detail. He is a real professional when it comes to printing paper.
さらには「彩度特性の見極め」も行なっています。さまざまなチャートをプリントして測色する。そのデータをグラフ化して細部まで検討する。村田さんならではのこだわりようです。

When it comes to paper, Murata is the most knowledgeable person at SAMURAI FOTO. His skill in printing on washi paper has been praised by the Pushkin Museum of Fine Arts, which has added his artwork to its permanent collection.

用紙のことならSAMURAI FOTOではいちばん詳しい村田さん。とくに和紙へのプリントの腕はパーマネントコレクションに認定されたプーシキン美術館でも認められました。

He has lectured on how to compensate for washi when the shadow part is not reproduced. His technique of reconstructing tones within a narrow range of contrast was a must-see.

シャドウ部が再現されない和紙をどう補正していくか。狭いコントラスト域の中で階調を再構築するテクニックは必見でした。

One tip for the beautiful washi printing is “not to try to squeeze out the black.” Even if the black color is well reproduced, do not try to make it thicker. Murata recommends creating soft-toned images that make the most of mid-tones.
和紙に美しくプリントするコツは「黒を絞めようとしない」こと。出ないからといって「黒の濃度を追わない」こと。中間調を活かした軟調な絵づくりが村田さんのおすすめです。